通关游戏设计之道：游戏与创意

什么是游戏什么是游戏

规则
胜利条件

编故事编故事

起因
开头
结果
没有故事但存在流程
- 考虑所有流程
  - 让玩家兴奋
- 故事要服从游戏性
主旨是最重要的
- 无剧情也能表现
角色
- 角色死亡要对玩家有所触动

创意创意

激发灵感
- 多读
- 多看
- 追随喜欢
借鉴
- 参考修改
玩家 want?
- 好游戏
  - dream come true
    - player
    - designer
方式：brainstorm
- 记录
  - 考虑所有设计元素
- 伙伴，不直接参与游戏
  - get different idea

游戏目标游戏目标

简单易懂

单页说明书单页说明书

形式不重要，内容重要
- 文档短，内容丰富
例子内容
- 名称平台受众评级
  - 分级-ESRB
- 剧情梗概
- 游戏玩法，目标/元素
- USP-独特销售主张
  - 玩法类型，游戏模式
- 竞品

十页说明书十页说明书

封面：图片
- 标题，设计 logo
- 目标平台/受众
- ESRB
- 预计发布日期
剧情/游戏梗概
- 开端，发展，结局
- 设定、角色、冲突
- 简单说玩点和玩家做的事
角色和操作
- 角色介绍
  - 谁，做什么事
- 如何操作控制角色
  - 操作方式，更换角色？控制示意图
玩点概要
- 游戏什么类型
- 最基本动作
- 玩家做什么独特的事
- 游戏流
- 玩点拆成项目列表
玩点体验
- 整体感觉
- 玩起来什么样
- 传达什么情绪
- 剧情如何讲述
机制和模式
- 列出独特机制和模式
敌人和 Boss
- 什么让敌人独具特色
- 面临哪些种类敌人
- 玩家如何打败，打败后掉落什么
特别收录和拓展内容
- 成就/额外解锁
- 怎么维持运营
- 再玩一遍动机是什么
货币化
- 游戏有经济性？
- 怎么挣到额外的钱

游戏成长性游戏成长性

从零开始，或者是让玩家知道可以后学
- 游戏如何开场

游戏流程表游戏流程表

所需元素
- 关卡名称
- 时间
- 角色成长：主要玩法
- 主色调
- 机关
- 强化道具
- 玩家能获得宝物
- 背景音乐
- 涉及剧情
- 敌人或 BOSS
- 陷阱
- 技能，武器或装备
- 奖励内容

游戏设计文档-GDD游戏设计文档-GDD

关键作用：留档

角色角色

设计角色原则
- 内在功能决定外在形式
思考角色性格
- 特征体现
  - 剪影
  - 不同形状
  - 颜色和质感
- 主角性格
  - 幽默
    - 谈吐行为搞笑
    - 长得搞笑
  - 英雄
    - 做该做的事
    - 有擅长的事
  - 坏英雄
    - 不循规蹈矩
    - 言谈酷
    - 长得很坏
角色要有个性
- 给玩家权利去展示自我个性
  - 名字
  - 外貌
  - 服饰
  - 座驾
  - 家
  - ····
  - 自定义增加游戏对玩家的黏度
设计角色
- 拟真
  - 人性
  - 脸部比例夸张
  - 人物动作要真实
- 艺术化
  - 脸部和动作夸张
- 学会抓住细节
没有角色游戏
- 玩家是主角
  - 引导方式
    - 引导人物-告诉你怎么做（本质也是 NPC）
    - 故事本身就是
    - 世界也是
- 没有角色则要注意设计游戏节奏或者感觉
SPC（第二角色）
- 互补效应，设计好局限和作用
多个角色时
- 做一张角色能力表来比较他们各自特点
NPC
- 给主角多样化帮助
角色要赋予基本参数
- 动作的参数是对应的
  - 主角性格
  - 玩家体验

镜头镜头

固定镜头
- 优势
  - 渲染氛围
  - 适合安排特定事件
- 劣势
  - 观感不生动，需要动态效果弥补
滚动式镜头
- 可移动，让玩家控制镜头移动
- 把东西藏在镜头外面，让某些东西突然呈现
调整好镜头的阻力感
- 让玩家看清目标
视差镜头
- 使游戏开发可以创造空间感
- 两种滚动方式
  - 普通滚动方式
    - 镜头根据玩家操作移动
  - 强制滚动方式
    - 给玩家带来强烈紧迫感
- MODE7 模式
  - 渐进式屏幕滚动

视角

第一人称视角
- e.g 第一人称射击游戏（FPS）
- 优点
  - 容易锁定瞄准
  - 代入感很强，因为玩家认为主角是自己
  - 更易于营造气氛
    - e.g 惊悚
  - 玩家可以近距离观察物件及周围环境
- 缺点
  - 很难判断跳跃和移动距离
  - 看不到主角，不易产生情感联结
  - 玩家不一定朝设计师预想方向看
  - 物品尺寸太小的话，远了看不见
  - 容易产生眩晕症
    - 采取措施尽力避免
第三人称视角
- 让玩家有更佳的视野
- 问题：镜头失序
  - 解决方案：增加判定触点或者让物体透明化
- 镜头的位置
  - 严格精准跟随？
  - 跟随玩家时有更大弹性空间
    - 镜头不容易被其他东西挡住
    - 玩家能时不时看到主角正面

镜头的控制权

玩家完全操控
- 方式 1：让玩家完全控制镜头跟随
  - 优点：玩家可以 360 度移动
  - 缺点：玩家会容易失去方向感
- 方式 2：自由观察镜头
  - 允许玩家停下来观察一切
- 方式 3：让玩家有条件地控制镜头
  - 可以追求拟真感和局限性，比如狙击，望远镜
设计师掌控
- 玩家少了一件操心的事，从而安心玩游戏
- 能把游戏通过美术表现做更绚丽
- 游戏给人直观感会好很多
事先设定什么你控制，什么玩家控制
- 懂得如何平衡
2.5D 游戏
- 在 3D 世界中实现 2D 平台游戏玩法的游戏
- 镜头原则：一般视差镜头，遵循不让玩家控制镜头
等轴镜头
- 玩具世界般观感
  - 仅靠 2D 画面就能呈现出来流畅 3D 感
- 优点
  - 玩家能够快速看清周遭环境
  - 成群结队怪物在等轴视角下看起来更有压迫感
- 设计等轴镜头下关卡，美术风格不用写实，只需 1 个面
俯视镜头
AR 镜头......
特殊镜头/隧道视角
- 导轨镜头：相机框架在推车上来回移动，或在被摄对象的侧面移动，或铺设轨道，使滑动平衡平稳
  - 增加游戏沉浸感，有身临其境感觉
  - 能避免镜头各种意外

拍摄手法指南

极远景
- 展现远距离景色
远景
- 拍摄建筑或飞船
全景
中景
中近景
- 半身像，用来拍正在说话角色
特写
- 捕捉脸部表情
大特写
切出/切入
- 角色与角色、物体间互动

镜头角度指南

平拍：镜头位置和拍摄对象的眼睛持平
俯拍：镜头在上方
- 不引人注目，适合交代物体之间的位置关系
- 鸟瞰视角
仰拍：镜头在下方
- 让拍摄对象更有压迫感，让人印象深刻
  - Boss 战
- 倒仰视角：虫子往上看

镜头移动指南

弧形拍摄
- 镜头沿着圆弧，随着摄影推车绕着拍摄对象
  - 角色身上出现神奇景象
    - 获得新的强力武器
推车缩放
- 镜头随着推车移动
  - 角色被震住，或意识到危险将来临
跟随镜头
垂直上升，水平移动
......

镜头构图法

构图基本原则：三分法
遵循轴线规律
- 画面中间画条轴线-视角变换的界限
永远不要让主角在镜头里消失

操控操控

怎么操作要玩家说了算
- 按玩家手指灵活度来设计
  - 拇指和食指优先，都是第一反应键
  - 设计操作方式按照玩家用手习惯
- 把游戏的操作按键尽量放在同一个区域
玩家都是普通人
- 一些设计技巧
  - 对于低龄儿童，操作要简单，不搞组合
  - 玩 MMO 和 FPS 的要给玩家自定义操作选项
  - 格斗游戏，出招表要简洁
触摸心跳
- 手指可以做很多事
  - 单击
  - 双击
  - 即时点击
  - ......
- 触摸操作方案多，但使用数量要少
  - 用来减少困惑
乱搓手柄
- 玩家想知道每个键的功能
- 懒得读游戏说明
- 让每个按键都能触发主角一些很酷的动作和招式
不要按某个键没反应，要有反馈
- e.g 玩家按到暂时没用的键时可以给个负面音效
- e.g 在游戏的教程或训练环节告诉玩家哪些键是无用的，当对应键技能被解锁时，要高调告诉玩家
有很多约定俗成的操作，操作设计就要越贴合
按键的同时，指令就要立即被执行
角色相关还是镜头相关要注意选择一种
可以设置振动，但要保证表达信息是一致的

符号语言：HUD 和图标设计符号语言：HUD 和图标设计

能向玩家传达信息的任何视觉元素都叫 HUD（head-up display）。

小屏幕
图标
- e.g 血槽-生命值
  - 动作类、冒险类、平台类以及射击类游戏的重要属性。一般为红色图标
- e.g 瞄准镜
  - 帮助玩家定位或锁定射程内的目标
- e.g 弹药量
  - 子弹，武器耐久度...
- e.g 道具箱
  - 让玩家查看并使用游戏过程中收集到的物品
    - 钥匙
    - 药剂
    - 解谜道具
    - 武器
  - 道具应该能被快捷使用
  - 开辟一个空间，使其查看所有收集到，承载荣誉道具
  - 容量本身有限时，应该允许扩容
- e.g 分数/经验
  - 计分标准多种多样，但不够直观
    - 高分会给与玩家肯定
  - 一种奖励显示
    - 更多如文字，给与玩家正强化反馈
      - e.g 比如把得分时刻弄得激动人心且效果华丽
        
        玩家得到奖励要用声音和音效引起注意
        
        让游戏暂停，以便玩家能够细细品味得到奖励时刻
        
        玩家需要清晰地看到得分的因果关系
- e.g 雷达地图
  - 用箭头或其他图标指示方向
  - 旋转地图，面向玩家朝向
  - 在小地图上应用恰当的视觉主题
- 图标设计制作建议
  - 给图标选择正确的图案，表意准确
  - 尽量避免在图标中使用文字
  - 不要把几种视觉元素堆在一个图标上
  - 给图标描上显眼的黑边或白边
  - 玩家选中图标时要有反应，比如变色或者音效
  - 最重要的按钮要最大，最常用的按钮要最容易按到
情境提示
- 当玩家位于能够互动的物品或者角色附近时，在目标周围出现的图标或文本
  - e.g 某个按钮或操作的图标，玩家必须照办才能触发某个事件
- 是一个告诉玩家应该做什么的好方法
  - 好处：会让玩家更沉浸在角色中
- 推荐用法
  - 场景出入口
  - 机关
  - NPC，不仅是对话，可以使用情绪变化表现他们的喜怒哀乐
  - 使用情景提示查看玩家能够收集哪些物品和武器
  - QTE
    - 强制玩家做出瞬间反应
    - 增强过场动画交互性
  - 战斗通知：用图标标示何时使用某种攻击方式攻击敌人/或者警告即将发起攻击，以便玩家阻击或反攻
  - 秘密宝物：当玩家靠近一个隐藏道具时，出现图标提示
基本设计原则：保持明晰、清爽、简洁
- 方法 1：让 HUD 在不活动时能够自动移出屏幕/渐隐，但要保证一被激活就立刻出现
- 方法 2：尝试去掉所有 HUD，通过声音，动画和视觉特效营造电影般身临其境体验
  - 建议 1：给道具加特效
  - 建议 2：利用剧情人物引导玩家探索世界
HUD 放在哪里
- 不建议放在屏幕中心，如果要显示，建议透明化
- 最重要的信息一般可放在左上角
- 图标沿着屏幕底边放也 OK，但要考虑分辨率
- 不要占用屏幕一圈，产生包围效应

其他界面其他界面

标题/开始界面
- 电影海报
- 英雄特写标题
- 神秘景象标题
- logo 界面
- 设计原则：进入任何界面，都不要让玩家按键超过 3 次
暂停界面
- 不要设置返回游戏这么多此一举的选项，多按一下原键就行了，最常用的放在第一个
- 衍生出的其他界面
  - 音乐音量
  - 保存/读取游戏
    - 保持简单自动化
      - 自动存档很需要，但要给提示
      - 允许玩家自定义
  - 金手指
  - 校准工具
    - 调整游戏参数
  - 花絮
  - 退出游戏
  - 工作人员
  - 难度设置
  - 控制说明
加载界面
- 因游戏代码局限性产生的
  - 加载界面要加载，可以隐藏
    - 设置长走廊
    - 大门缓缓解锁
    - 东西慢慢变化
- 美化方法
  - 展示概念图
  - 问一些简单问题
  - 做一个可以玩小游戏
  - 展示游戏地图
  - 介绍角色背景
  - 温馨提示
  - 补充游戏背景
  - 播放简短视频
  - 展示精彩瞬间
  - 让玩家摆弄一个可互动对象
统计界面
- 注意别弄太枯燥
字体
- 字体符合游戏主题
- 注意字体与背景颜色搭配

关卡可以叫什么关卡可以叫什么

回合
- 重复同样的行为或者相似玩法
波
- 战斗
关
- 类似波，但是有明显关联的行为
幕/章
- 希望玩家专注于游戏剧情时
地图
- 游戏地图或场景
世界

老掉牙（经典）游戏题材老掉牙（经典）游戏题材

外太空
.....

关卡命名关卡命名

一个关卡通常两名字，一个给项目组，另一个给玩家
- 注意点：名字别太长，简单明了即可
- 确保命名不混淆
关卡名要与其感觉搭调
- 编号：直观但缺乏个性
- 位置：便于想象景象和事件
- 描述性词语：便于埋下伏笔或奠定基调
- 双关语：很有创造力，还要有幽默感

关卡设计布局关卡设计布局

布局就像主题公园
- 迪士尼乐园：世界-园区-景点-场景
- 电子游戏：世界-关卡-体验-应接不暇的玩点
世界地图
- 策划好哪里作为界限，以及里面有些什么
  - 可以是 Visio 绘制的简单流程图
  - 标明玩家应该到哪儿去，在那儿将会发现什么
- 帮助创作团队理解所有关卡相互联系
- 帮助玩家的好处
  - 告诉玩家有几关
  - 告诉玩家当前游戏进程
埋伏笔
- 建立一种期望
  - 能让玩家对关卡中的行动和遇到的危险感到兴奋
- 可以用灯光、音效或几何形状把关卡弄得看起来像某种预兆（提前预知会让效果更明显）-e.g 进入关卡之前印有相应主题的海报
目标设定
- 关卡应该把玩家从一个剧情点推向另一个剧情点
- 玩家的目标
  - 逃脱/生存
    - 目标驱动玩家在该地方生存下去
      - 行动和战斗产生游戏性
        
        游戏性驱使玩家快速前进
        
        故事被一点点讲述出来
  - 探索
    - 让玩家以自己的步调来发现整个故事
      - 自由行动和对话成了讲述故事的重要工具
  - 教育
    - 有部分局限：仅仅面向了年轻的或者是一些“非玩家”受众
      - 设定玩家目标和玩点时，要注意借鉴和观察
  - 宣扬美德
    - 利用选择和后果向玩家传递关卡的道德目标
      - 让这些选择影响游戏本身
  - 思考每一关里玩家的目的是什么
    - 发现这一关游戏性设计要点，使玩法层出不穷
      - 确保玩家注意力保持在关卡主线的特定目标上，否则会分心
        
        利用 NPC，剧情，任务目标，甚至能力和状态来引导玩家朝着你想要他们实现的目标前进

程序部分程序部分

使用脚本编辑器
程序游戏自动生成
- 创造出来的环境独一无二，每个关卡不相同
- 小技巧
  - 搞清楚量度和规则
    - 清楚玩家移动和行动距离会决定设计中参数
      - 游戏才不会生成一个玩家永远也赢不了的死局
  - 提供框架参数
    - 避免难度过于难控制
  - 对称性有好处
    - 对称性设计能够帮助玩家寻找模式规律
      - 其布局可以充当玩家的引导
  - 只用一点点随机
    - 不要没有规律
  - 和预先设计好的元素混合在一起
- 优势：一切都好的时候玩家不会注意到

重点流程表重点流程表

游戏流程表
- 有助于设定游戏中的区间界限
  - 设计流程表的要点
    - 规范，避免重复内容，过于单一
    - 学会重复利用玩法，核心玩法机制只有一个
    - 学会在美术资源上耍聪明，可以通过美术资源变化去重复玩法
      - 充分复用美术资源，e.g 比如在不同关卡里使用简单的变色和重新贴图，就变成了不同的道具
    - 了解游戏玩法的局限性，并在游戏里反复利用
    - 重复游戏玩法不代表连续使用相同的玩法，要在场景内容上学会做变化

创建游戏关卡地图创建游戏关卡地图

3D 游戏关卡设计
- 小路型-类似线性关卡
  - 创造一种直接的游戏体验，玩家有一个需要抵达的目标，关卡设计就是帮助他们实现目的
    - 好处
      - 当你知道玩家如何进入关卡，如何在关卡移动时，摄像机安排区域就变得很容易
      - 利用摄像机移动向玩家传达信息/增强戏剧表现力
      - 写脚本，触发游戏事件
      - 设计战斗或圈套等游戏事件都会变得很容易
      - 避免玩家走回头路可以设置关卡节点
      - 可利用过场动画形式讲述这一关卡故事
- 小岛型-类似开放式关卡
  - 设计更具有挑战性
    - 能为玩家提供丰富的空间和自由度
    - 玩家可自行决定事件发生的先后，按他们想要的顺序体验剧情和游戏
  - 优势
    - 能在空间和规模上制作恢弘的感觉，使玩家震撼
    - 能促进探索，激励设计者把“空间的缝隙”填满秘密、附加任务和游戏目标。
    - 可选的游戏玩点像自助餐一样摆在玩家面前
游戏设计重要真理：玩家总会找到打破游戏规则的方法。一定要让玩家时刻按照你希望的方式来玩游戏，但要提供大量的提示信息

幻影叙事法幻影叙事法

e.g 某个 NPC 给你发个任务，然后陪你战斗直至任务结束，然后走到门口发现 NPC 说你干得漂亮（实际上存在两个 NPC 模型，或者两个内容）

地图设计地图设计

画张地图的线索
- 游戏开始时玩家位置
- 游戏开始时敌人的位置
- 出入口、电话亭、门
- 解谜机关（比如杠杆和开关）
- 宝箱和强化道具
- 陷阱以及它们影响的区域
- 重要的地标
画张地图的要点
- 画地图时建议把空间画宽，到最后会占满的
- 利用几何形状和明暗来帮助玩家沿路走下去，玩家总是朝着光亮的方向移动
- 记住，不要让玩家找路，走路不是玩点
- 考虑原始行为-即动词描述，所有关卡都应该支持原始行为
  - 跳跃
  - 增补
  - 收集
  - 创造
  - 攀爬
  - 投掷
  - 荡秋千
  - 绘画
  - 拆分
  - 探索
    - 多路径给予玩家多样性
      - 多样性，避免枯燥
        
        改变模式
        
        加点漂亮的特写镜头
        
        让熟悉的变陌生
        
        改变玩家的移动方向
        
        利用质地和颜色
        
        变化不仅体现在玩点上，还要体现在关卡的空间结构上
    - 回头路设计不要排斥，最大限度展示关卡内容
    - 给这条路添加几个指型小路，会让玩家感觉他们是在探索整个关卡
      - 延长关卡游戏事件，促使玩家多多探索
        
        每个指型小路的尽头都应该有些回报
垂直空间设计
- 高度变化错落有致
- 为任何印象景观拍照-游戏截图

关卡设计黄金法则关卡设计黄金法则

如果看上去似乎有路走到某处，那玩家就一定有办法走到那。

定义一种视觉语言，告诉玩家这里去不了
- 给予视觉线索-表明此路不通
- 使用空气墙
关卡设计图里面包含内容
- 敌人出生点、视野和攻击半径
- 引导玩家穿越关卡的“面包屑”收集物
- 秘密入口/可以打碎的墙或者其他隐藏地点
- 阻挡物和障碍物，如墙、树、墓碑
- 把特殊地形标记出来

灰盒关卡灰盒关卡

主要作用在于确定关卡规模、摄像机和关卡节奏等
- 用你的游戏角色在灰盒关卡里面跑一跑，看有什么效果
怎样确定时间，控制关卡节奏
- 从起点到终点步测灰盒关卡
  - 从头走到尾时间是完成全部流程的一半
- 每 15-20 分钟改变一下玩家的情绪
  - 大部分游戏情绪
    - 愤怒
    - 恐慌
    - 恐惧
    - 惊喜
    - 惊奇
    - 满足
    - 愉悦
    - 失望

游乐场游乐场

不会在游戏里的灰盒关卡
- 用来测试游戏机关和陷阱
  - 仔细调试用到满意就能用到正式关卡
测试内容
- 创建带坡度的地面，测试基本的走，跑，反向动力学，确保角色能在不平坦的路上行走
- 在不同的高度上建一些简单的箱子，测试玩家跳跃、腾空和趔趄等基本参数，甚至你可以用来测试二段跳或者蹬墙跳
- 测试机关和陷阱，确定距离、时机以及致命性

教学关卡教学关卡

向玩家传授游戏中的全部基础内容，玩家对玩法的第一印象，最后设计教学关
- 也可以一开始设计，这样方便设计者知道玩家需要学会什么

没有人物的关卡 TIPS没有人物的关卡 TIPS

让关卡依赖于新机制
不是自然环境并不意味着就不能有主题
即使设计抽象游戏，也要改变下关卡颜色，来暗示游戏进程
空旷的自然环境，改变目标可以让玩家获得不一样的体验

战斗的要素战斗的要素

三种形式：防守、攻击、移动
暴力元素
- 电子游戏里的暴力元素生动形象、充满戏剧性，而且能带来愉悦
  - 能为玩家提供最快的积极响应反馈思路
    - 当玩家做出某种行为（击打，射击），即时可见结果（敌人被攻击并被消灭），并因此获得回报 / （经验、钱、能力提升）
写给新手的“四字箴言”
- 在为角色设计战斗行为时，首先要考虑他的个性
- 你的游戏什么类型，你想要玩家拥有怎样的游戏体验
  - 帮助决定玩家使用什么武器
  - 考虑一下他所携带武器造成的后果
- 战斗中，角色使用的攻击方式完全取决于玩家和目标之间的距离
  - 近距离攻击
  - 中距离攻击
  - 远距离攻击
  - 范围效果
- 此外，攻击可以从 4 种不同高度进行，这样能使战斗更富于变化
  - 站立位
  - 低位
  - 高位
  - 空中位
- 无论攻击的距离和高度如何，所有攻击都可以来自水平和垂直两个方向
- 攻击对照表
  - 攻击的名字
  - 控制方案
  - 攻击速度
  - 攻击范围
  - 攻击方向
  - 伤害-用强度和伤害数值衡量
  - 备注
  - 利用攻击对照表分析战斗行为，每一种攻击方式都应该有显著的特点，并且可以在特定战斗情况中使用

攻击方式攻击方式

近身格斗
- 强攻击
  - 能造成更多伤害，动画通常也会更长一些
  - 攻击连招需要较长时间
  - 可以用作破防招式，或是对敌人造成眩晕、击退效果
- 弱攻击
  - 攻击快，一套连招的开场动作
- 拳击
- 踢
- 浮空技，把敌人打到飞起到空中，然后跳到空中对敌人进行击打
- 暗杀
攻击流畅度
- 为了战斗动画播放平滑，努力使游戏保持在每秒 60 帧左右，若只有 30 帧，动作延迟和不流畅情况就会发生，从而严重影响玩家体验。
- 冲锋
  - 能使玩家回到原本站位的更流畅的突刺攻击
- 如果允许玩家接连不断打出一系列动作，要确保攻击动画角色能向前移动
压轴攻击
- 必杀技
  - 需要蓄力
  - 需要专门的出招表，完成一系列的操作来换
  - 当玩家放出一个必杀技后，让动作停下，并且让玩家的注意力放在正在发生的事情上
  - 必杀技需要炫酷的特效
要给敌人制作受击反馈来给玩家反馈
武器
- 给玩家近距离观察武器的机会
  - 刚刚拿到武器，让玩家能够旋转检视它拥有的武器
- 躲子弹
  - 让玩家知道什么时候开始，子弹发出
  - 让玩家以一敌众
  - 玩家要比别人移动灵活
  - 让配乐和动作匹配
  - 特效永远不嫌多

故事主题故事主题

人与自然
人与自我
人与人

设计敌人法则设计敌人法则

内在决定外在
- 确定一个敌人的功能
  - 体积
    - 矮小-不超过腰
    - 普通-一样高
    - 大个-高几头
    - 巨型敌人-拉远镜头看到全身
    - 敌人的体积决定了玩家如何与之战斗
    - 体积影响着血量
  - 行为模式
    - 巡逻怪
      - 机械地沿着左右或者上下的路径移动
    - 追踪怪
      - 特殊情况或在玩家接近时，会选择追着玩家跑
    - 射击怪
      - 会发射子弹的敌人
    - 守卫怪
      - 敌人 AI 往往是为了守卫某个道具或地点-如果玩家偷走道具，守卫会追踪射击
    - 飞行怪
      - 巡逻怪一种，不过是飞行行动方式
    - 炸弹怪
      - 从上方而非侧面攻击的飞行怪，提醒有炸弹
    - 掘穴怪
      - 无敌状态的敌人
    - 瞬移怪
    - 格挡怪
    - 二重身
    - 彼此组合可以产生很好玩的玩法
  - 速度
    - 改变速度和行为，敌人就会变危险
      - 固定
      - 缓慢
        
        成群结队最有效果
        
        e.g 僵尸
      - 中等
        
        可以预判
      - 快速
        
        快速向前，向后冲击玩家
      - 迅速
        
        移动速度极快，快到肉眼无法看清
  - 移动方法
    - 你需要决定敌人的移动是随机的还是按照预设方案的
      - 随机性强，敌人会反复无常
      - 预设性太强，敌人会太机械
      - 把几种敌人的行动配合起来，可以增加一点复杂度
      - 寻路 AI
        
        几个因素点位
        
        敌人机动性有多强
        
        敌人攻击性有多强
        
        敌人以多少人为一组行动
        
        敌人的防守意识怎样
        
        敌人有很多攻击手段吗
        
        路点导航系统
  - 攻击方式
  - 攻击性
  - 血量
  - 敌人的速度、体积和强度是成反比的
坏蛋的登场设计
- 让玩家知道他们遭遇了一些新鲜、刺激、危险的东西，敌人登场介绍是一种很有效的方法。
  - 镜头冻结或放大聚焦在它身上
  - 在屏幕上显示敌人的名字
  - 给出预兆
  - 用戏剧化的方式介绍敌人
  - 敌人的诞生与灭亡一样重要
    - 在敌人有机会进入屏幕视野之前，你必须要确保玩家无法屠杀它们
- 两个原则
  - 和敌人战斗应该非常有趣
  - 敌人是用来打的，而不是用来躲的
- 为什么要跟敌人战斗
  - 从敌人身上能获得战利品
  - 敌人挡住路了
  - 敌人有钥匙
  - 你需要获得敌人的力量
  - 敌人嘲弄你
  - 敌人打起来很好玩
- 敌人要有攻击预警
- 让敌人有千奇百怪的方法让玩家受点罪
  - 格挡/闪避
  - 击退
  - 眩晕
  - 冰冻/麻痹/束缚
  - .......
- 如何设计敌人
  - 从主题入手
  - 从故事入手
  - 用什么东西把敌人联系起来
  - 尽量高效利用敌人
  - 敌人属于你构建的世界吗
  - 让敌人长得有特点
让玩家憎恨敌人-尤其 BOSS
- 让玩家看到 BOSS
- 给这个反派安排王牌时刻，最好有作恶时刻
- 可以让坏蛋多次出现

BOSS 设计BOSS 设计

创造 BOSS 战
- 游戏 BOSS：巨大的或极富挑战性的敌人，阻碍玩家的进程，在每一关或整个游戏的高潮结尾出现
- 设计好 BOSS 战前确保定义好了玩家的行为和攻击套路
  - 已掌握的行动
    - 和 BOSS 的交锋围绕着玩家已有行为的设定
  - 新能力
    - 和 BOSS 的交锋围绕着让玩家得到新武器或掌握新动作的目的而设计
  - 组合
内在决定外在，BOSS 的行为和攻击方式会决定他们的形象
BOSS 和玩家的关系
- 身体的对抗者
- 脑力的对抗者
- 全球威胁
考虑的问题
- 为什么 BOSS 值得成为对手
  - 数值
- BOSS 代表什么
  - 剧情
- 打败 BOSS，英雄能得到什么
  - 奖励
- 反派的动机和目标
  - 剧情
- BOSS 的职责
  - 剧情
BOSS 体积
- 摄像机位置
- 攻击模式要有顺序
  - 普通攻击
    - 记住规律正常躲并攻击
  - 无敌攻击
    - 只能躲，范围大
  - 硬直状态
    - 给玩家破绽，造成大量伤害
  - 机会
让玩家给出致命的一击
- 效果拉满，让玩家感觉爽
地点
- 设计具有动态关卡元素的 BOSS 战场
- 卷轴战斗
如何使 BOSS 战精彩
- 强调戏剧性
- 紧密的距离制造出紧张感
- 更好地利用现有资源
- 利用 BOSS 战讲述剧情代替过场动画

连线连线

容易产生眩晕症 → 第三人称视角（解决方式）